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2019-09-23 18:45 阅读:705次

 青春怀旧是对过去的一种情结,尤其是对和快乐相关的事物、人或地方的情结。而这种怀旧不但是个人的情结,同时也是一种集体的体验[2]。通常我们认为,怀旧作品的产生往往和时代的变迁有着极为紧密的关系,而怀旧作品所呈现的不是单单一个人的怀旧记忆,而是从集体记忆中所抽离出来的、具有集体象征的记忆。这样一来,怀旧作品就能最大限度地呈现对过去美好时光的追忆,且这些记忆在一定程度上有一定的时代性,一方面是让在那个年代生活过的民众产生集体记忆,另一方面让生活在现代的普通民众了解过往,与今天的物质文化生活产生对比。从社会心理学的角度来说,集体记忆指的就是群体共享传承,建构的事或物,它是由法国学者莫里斯?哈布瓦赫在1925年的《论集体记忆》里完整提出来的。在现有的文献综述中,怀旧作品往往和集体记忆紧密相关,因为怀旧作品本身包含了太多与历史和过往相关的文本符号以及镜头,角色在影视作品中用台词和回忆穿插,充满了缅怀过去的情感。无论在任何时候,“过去”的记忆往往充满了一些特定的情感色彩,这些记忆总有一种独特魅力,这种记忆对于在那年代生活过的民众而言是美好而神圣的。因此,这些作品对于建构集体记忆来说是不可或缺的,虽然这并不是唯一的渠道,但却是呈现集体记忆最好的方式。

 

 从影片开始,导演对画幅的设置独具匠心。在李雪莲出现到她去北京前,整个电影的画幅呈现圆形,这给人一种窥探感,充分凸显了事件的戏剧性。在李雪莲来到北京以后,电影的画幅呈现方形,寓意展现北京的规则,大气肃穆。与圆型画幅相比,使观众的视野变的宽阔,同时也隐喻了李雪莲伸冤一事会有大的进展。到电影的最后,画幅改成了正常的宽银幕格式,李雪莲的生活也变得正常了。这样的设置,更有利于对影片情节的渲染。景深、构图都很有特色。影片中大量远、中、近景的使用烘托出人们生活的美好,李雪莲与赵大头在旅馆恩爱的镜头,近景是李雪莲与赵大头,窗外的房屋与山分别构成中景与远景,这样的构图体现出生活的美好。影片中的色调,普遍饱和度低,结合着画幅的设置,以及把鼓声作为影片的背景音乐,表现出影片的复古元素,给观众一种很强的代入感。影片通过拍摄审美设计,成功地对故事进行了不脱离表象的表述,又全方位反应了人物情感。

 

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